人類社會進入21世紀，科技和經濟的飛速發展，不同的國家、不同的民族都面臨著許多共同關注的問題。在全球化時代，不同價值認同的地域文化和民族文化交織在一起，世界藝術表現出全球性和地域性并存，形成一種辯證的動態關系。那么，中國水墨文化該如何發展，其前景如何？從國際文化交流與互補角度來看，水墨繪畫作為中國獨特的藝術形式，隨著綜合國力的日益提升，日益受到世人更多的關注。然而，我們在進一步強調國際性的文化對話時，往往單方面把對話誤解了，誤解成去理解并讀懂西方的話語內涵和話語形式。這根本不是對話，而是移植別人的東西。交流與對話的基礎是：你得有“東西可說”“可交流”，與別人處于共同平臺上去碰撞，這才是真正意義上的交流。劉西潔 戰士 紙本設色 100×50cm 2016年 我們能拿什么樣的東西去和西方人的視覺文化對話和交流呢？毫無疑問是中國的水墨繪畫，它作為中國人觀察和表現世界的一種重要而獨到的方式，是中國人承載觀念的形式結構，是自律化發展的產物。水墨繪畫將中國人賴以休養生息的文化傳統，深深嵌入現實情境之中，成為當代文化有機的組成部分。它不僅參與建構燦爛的中華文明，而且為世界美術的多元格局提供了自立和自足的一極。水墨繪畫的文化品格不可替代，也滲透在中國人的血液中。在此語境下，水墨繪畫能夠獲得參與交流的話語權，也是交流平臺日益國際化、公共化所致。越是在公共的交流平臺上，開拓地域化的文化價值的越重要。但我們不能墨守成規，那將徹底地走進死胡同。我的繪畫觀是：水墨繪畫的前景不在于前人的法式，而是怎樣把它作為“文化資本”和“文化資源”，與當代人的生存狀態產生關系，彰顯當代人的價值理念。唯有如此，才能建立當代水墨文化的社會基礎�？梢钥隙ǎ翰徽撌裁此囆g，當它不能與人的現實生活發生聯系，不能產生重要的價值認同，那么它一定是不會有生命力，即使歷史再悠久也沒用，水墨藝術同樣如此。劉西潔 演練 紙本設色 68×48cm 2015年
在中國當代藝術蓬勃發展三十余年里，中國當代水墨一直處于尷尬境地�？v使被冠上“新水墨”“實驗水墨”的頭銜，也不被以觀念藝術占據主導的中國當代藝術圈認可，更不被中國傳統國畫界所接受。其中涉及一些具體問題，那就是如何使水墨的圖式、媒材多樣性得到發揮，并延展運用。在水墨圖式具體的轉化過程中，時常遇到的情形：即便這種圖式代表著中國水墨的主體印象，但它在時代流變過程中仍舊經歷著不斷的調整和轉化，從而實現內部更新。只不過，在面對中國整體社會和文化的重大變化時，關于更新的問題，愈加突出和明顯。每個時代都有其核心問題，也存在表達這些核心問題的既定方式，繪畫語言亦然。當時代變遷，核心話題會隨著時代發展而改變，表述方式自然也需要跟著變化。
在水墨繪畫的探索層面上，如何使一門古老的藝術煥發新的生命力呢？我們對水墨媒材的態度應是更開放的。在材料越來越現代化，并日趨豐富的同時，人們的觀念態度、文化取向、生活方式必將日趨多元化。在這個發展的過程中，出現一個值得我們深思的問題：宣紙與水墨這兩種媒材在水墨繪畫上的應用地位很難改變。所以只有不斷轉化，把它作為要素、作為資源、作為一種價值基礎，去兼容當代視覺文化的多種表達方式。在視覺承載的傳播手段上，強化水墨和宣紙的基礎作用，發揮語言符號的價值意義。盡管當前水墨繪畫大有“媒介創造”的異軍突起之勢，也宣告了智慧論對本體論、人本主義對形式主義、自我中心主義對主體自律行為的挑戰。水墨繪畫的媒材轉換，體現出畫家在原創性基礎上的個人修養和文化擔當。同時，立足傳統文化的基礎，把傳統文化中的永恒的精神創造性地轉化出來，反映時代生活，并對當下現實社會發生作用，這是水墨繪畫應有的時代表征。
隨著現代社會的形態以及文化變革，藝術呈現出日益開放與多元的景觀。從水墨具體的表現形式來看，當觀念藝術日漸成為主流，架上繪畫被日益邊緣化，我們依然一如既往地堅守水墨，以架上水墨繪畫作為應對藝術變革的思想利器。盡管仍然用的是傳統的媒材，但它和傳統水墨、現代水墨有著截然的區別。此時，水墨繪畫必須強調它的公共性和觀念性，那么，如何從視覺圖像和符號創作上與當代人生活產生公共關系，由此造成對當代人文問題的直接切入。當然，并不是僅僅指某種特定圖像，而是藝術家介入當代社會生活的體驗在頭腦中反應的產物，并將水墨精神融入當代日常生活中。在這個過程中，其實什么抽象的，半抽象的、或者符號性的也有“切入”的可能，由此可見，它不僅僅是關注社會中的某種前衛意識的流變，而是要關注當代人的生存境遇�；蛘呤沁@個時代留給水墨畫家的諸多不確定的拷問，它應有著當代藝術一貫的問題意識，一種追問精神，體現出了一種深刻的人文關懷，并帶入創作范疇。
中國水墨繪畫在每個時代發展都有其時代印跡，尤其是當代水墨藝術正是在多元共生中一路走來，仍處于不斷討論中。特別是當下社會文化命題在發生激烈變化的今天，這必然導致對水墨藝術已經超越了以往沒有經歷過的挑戰，更重要的是，體現了在各地域之間的文明沖突，一種文化的自省與自覺。那么，如果我們能夠逐一地解決到水墨畫背后所彰顯的文化立場、價值認同和批判精神等問題，那么，我們可以預見：一個超越、反思和不斷創新的中國水墨繪畫的時代也即將到來。
劉西潔 霍克尼 紙本設色 100×50cm 2016年
劉西潔 齊白石 (1) 紙本設色 45×68cm 2018年
劉西潔 齊白石 (2) 紙本設色 45×68cm 2018年
劉西潔 齊白石 (3) 紙本設色 45×68cm 2018年
劉西潔 畢加索 紙本設色 45×68cm 2018年
劉西潔 胡適 紙本設色 100×50cm
劉西潔 傅雷 紙本設色 68×50cm
劉西潔 戰士 紙本設色 68×50cm 2016年
劉西潔，1964年出生于陜西西安，1985年考入浙江美術學院（現中國美術學院）中國畫系人物畫專業，2000年畢業于中國美術學院中國畫系人物畫專業研究生課程班�，F為西安美術學院中國畫學院院長、教授、博士生導師，陜西省中國畫學會副會長，中國美術家協會會員，享受國務院特殊津貼專家。
